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[影乐之声] 知乎高分|《白蛇 2:青蛇劫起》再续佳作,《花束般的恋爱》贴近现实的爱情

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发表于 2021-7-30 10:35 AM | 显示全部楼层 |阅读模式


知乎高分|《白蛇 2:青蛇劫起》再续佳作,《花束般的恋爱》贴近现实的爱情

知乎日报  2021-07-28

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题图:《白蛇2:青蛇劫起》



本周知乎高分来啦~


快来看看小编为大家准备了哪些高分影视剧吧~

  



白蛇2:青蛇劫起

知乎评分 8.3

    


有了两部《白蛇》的成功基础,追光动画有可能做出「追光宇宙」吗? 



答主:苏杨(100+ 赞同,电影话题下的优秀答主


比较难。

根本原因不在于故事的拉跨或者朋克世界观的接受度问题,中国神话传说和漫威宇宙的最大差别在于版权问题。

中国神话人物属于非物质文化遗产,是没有独家版权的,你可以说你设计的人物形象的版权属于你,但你不能说整个神话人物属于你。

这就带来了一个问题,你追光可以设计属于你的哪吒形象,人家彩条屋或者其他公司也可以设计属于他自己的哪吒形象,甚至漫威也可以来设计一个他的哪吒形象,你说对于普通非业内观众来说,三年上映三部哪吒,谁能够清晰的区分这个形象是不是你神话宇宙的形象?这样你给观众观影时构建出来的第四堵墙就很容易被打破了。

而漫威不同,漫威的形象都是早期自己开发出来了,漫威的大部分人物版权都归属在迪士尼旗下,这些人物只有迪士尼能拍,少数神话人物比如雷神这样属于北欧神话传说的人物才是没有版权的,但是人家有人物形象的版权,就比如你自己开发一个其他不同雷神的形象,没有问题你不涉及侵权,但如果你做个相似度极高的形象,比如你让徐锦江去演雷神,不好意思,你可能就涉及侵权了。

那追光现在一心想用自己的现代国潮朋克世界观来构造一个属于自己的神话 ip ,也是试图想通过独家的故事背景和世界观来维护自己的宇宙,毕竟神话是大家的,但我的故事和世界观背景版权是我的,你不能用,你用了就可能涉及到侵权。

但是这里面有个问题,首先你这个世界观里面的人物形象,是没有特色的,《哪吒重生》里面的李云祥、《白蛇》系列中的小青和小白两个形象,都不足以和其他市场上的网红脸或者大众脸产生区分度。

你这个宇宙中的人物没有辨识度,观众就没办法很好的区分你拍的这个人物到底是之前彩条屋出品的还是你追光出品的那个人物,毕竟除了影迷,很少有普通观众会在观影前特意去查一下你这个人物是哪个电影厂商制作的人物,于是追光宇宙的尴尬之处就变成了有好几个相同的哪吒在不同厂商的世界观中穿来穿去。

然而漫威不存在这个问题,因为他的人物太有辨识度了,提到雷神那就是你漫威宇宙里面的那个雷神,你就算搞个雷震子出来说那是雷神,那提到雷神大家还是先想到漫威的雷神。

你没有办法构筑护城河,那你这个宇宙就失败了。其他比如国朝朋克世界观和故事这些当然也存在大众接受度的问题,但这些都是小问题,毕竟人物才是关键,没有自己开发的人物,只是拿神话人物来做套皮故事,那这样是很难形成自己的宇宙的。

更何况你做的这个宇宙本身还有点不伦不类的。

说实话,《白蛇》系列、《哪吒重生》看下来,你追光这些人物换个姓名和形象也能成立,比如《哪吒重生》你换个火系的主角,背景多交代两句,一样的故事就能拍,《青蛇》也是一样,小青在修罗场那几段跑酷戏,我就没感觉出这是小青,其实是谁都可以。

要不就考虑在人物上做开发,要不然就像饺子一样,老老实实的拍传统神话故事,拍成一部算一步,做成你自己的饺子品牌,那就不是这个宇宙,是你导演的宇宙,观众也认,不也挺好?如果做不出特色的护城河,那好好地做自己的国风神话,岂不是比现在这种魔改挑战大众传统思维认知的方式或许还更有价值吗?

以上。


查看更多回答👉 有了两部《白蛇》的成功基础,追光动画有可能做出「追光宇宙」吗?




《花束般的恋爱》

知乎评分 8.4

    


 如何评价日本电影《花束般的恋爱》?

 
 

答主:李肉薄荷(100+ 赞同)


看完后想起作曲家 いしわたり 淳治曾说,一首歌曲 hit 的要素,离不开听众在歌词中找到属于自己的故事。

《花束般的恋爱》的成功也正是如此。

这是一部静态的恋爱故事,没有绝对的外部戏剧冲突,唯一决定的要素只有时间。因此它的叙事,更像一面镜子,让观众顺着电影的画面想起自己恋爱的种种。


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前半部的 つぶやき 依旧充满了坂元的风格,让主角们不慌不忙的用自己喜好隔离着世界。一点点的靠近彼此,一点点的试探距离。


喜欢一个人的时候,一切的了解和靠近都是在做加法。去看自己并不感兴趣的两小时视频,即使害怕也逛完木乃伊展览说好有意思啊。


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然而美好的时光总是短暂,挥霍的青春总有结束的那天。「想要像普通人一样」很难,「想要维持现状」更难。


后半段才是正题,从麦就职后到分手前可以说是一气呵成,急转直下。让人突然从回忆里抽离,变成一个现实的故事。


进入社会后,男主面对的责任让他眼里只有现实,女主却希望他永远还能保持自己的喜好。因为彼此太像,吵架也吵的非常的克制,互相迁就对方不说破,却导致距离越来越远,最后甚至再怎么亲密也无话可说。


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在我个人的观察里,工作内容和工作环境真的会影响一个人对周遭事物的敏感程度就像娟是内勤的会计,只要维护职场内部关系就可以。下班后有时间做自己喜欢的的事。但麦作为销售口跑业务,作为区域经理承担责任,面对社会的恶意和压力自然是不一样的。


保鲜永远是恋爱里逃不过的话题。


从分手前的故地重游,分手后坐在一起看电影能看出,男主麦不是不可以重拾自己的爱好和初心,到底只是习惯了身边人,觉得不用再多花力气在意,只要结婚就可以万事大吉了。


当然现实点讲,比起因为作品不卖座而牺牲女朋友陪酒还 DV 的前辈,能做到像麦一样对现实妥协并且考虑负担两人的生活和未来,是一件很了不起的事。


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人和人的关系真的很奇妙,在关系改变的缝隙中接受和调整心的距离。从朋友到恋人那一刻的局促紧张的靠近,从恋人变成陌生人前一刻的煎熬和酝酿,在这部电影里,编剧把以上两种关系改变的微妙的状态,完完全全的展露出来。


分手的这段我很喜欢。


和平的感谢,不舍的挽留,看到年轻时的自己,安静的流泪和拥抱


明明我们也可以像无数人一样,过着普通的生活,为什么不可以呢?因为我们看到了别人身上正在经历我们曾经有过的悸动,欢愉,开心。


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四年,随着时间的变化,他们不再穿着运动鞋和帽衫,剪短了头发,穿着黑色的皮鞋。


从同居的那一刻开始,大概就注定了分手的前兆。


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坂元用巴西球队教练「我们的职业生涯之前都很完美,只差一步」来比作他们的爱情。我觉得不如是金玟岐的《腻味》更合适:


「承认了宿命就输给时间,每个人心里都有个遗憾。」


查看完整回答👉 如何评价日本电影《花束般的恋爱》?

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